就在此刻，我抢占了更多社会公共空间！ 怎么回事呢？我长久以来有一个习惯——我会在公共场合里扩展自己的肢体，占用更多的物理空间。我讨厌女人塌下肩膀，收束手脚，尽量减少公共空间的姿态，我觉得这样的姿势不舒展。我讨厌男人们利用女人害怕与他们肢体接触的心理，堂而皇之的占用更多公共空间，恰好我不畏惧。我不是不厌恶，我是不畏惧。从小爱运动的我，对与男性进行肢体接触不会畏惧。所以，当我在地铁长椅最左侧坐下时，我立刻开始张开我的膝盖，借用探看线路指示灯的姿势，一边探头观看一边轻微的左右摇晃我的身体。我能感觉到我右侧男士的一点点退让。而我坚定地推进着我的空间。下一站，他下车了，我立刻进一步张开我的双腿，占用更大的空间。这一站上来的男士，甚至比上一个更胖。但他安静的坐在更小的空间里。而我，在周五晚高峰的地铁上，宽敞得甚至会随着地铁启动停泊左右滑动。我张开的双腿，牢牢捍卫着我所能占据的空间。 姑娘们，我在说座位。但我不完全在说座位。希望你们明白。 张开你们自己！越多越好！！！！

说实在话，我是讨厌《如懿传》这部作品的。它的原著我就看不下去（甄嬛传原著也是一样）。同时，我曾经非常喜欢周迅的两部反封建、带有强烈的抗争精神的作品：一部是剧集《橘子红了》，一部是电影《风声》。 所以我还是出于对演员的喜爱去看了这样一部作品。从文艺的角度上来说，它可谓是彻头彻尾的失败。剧本的结构、审美的割裂、历史指导的虚无、历史考究的敷衍、导演服化道的自恋……所有的一切都流露着对于趁热度赚流量的贪婪，和对腐朽价值观的无能自恋。 但问题的病根儿在创作者那儿—— 首先是作者流潋紫。她是典型的集大婆教、雌竞、厌女、性缘脑于一身，写着一贯的充满腐臭味儿的作品。流潋紫从《后宫·甄嬛传》开始，于2006年前后开始连载这一类的宫斗小说，虽然其自述受到了TVB剧集《金枝欲孽》的深刻影响，但她完全没有领会到《金枝欲孽》的犀利先进的反抗性和批判性。她的眼光，深情的落在了后宫的诡谲、华美的衣衫、花样百出的虐女情结上。在原著中，你每三四行，就会看到她笔下的角色，不是在穿戴这样那样的衣服首饰，就是在这样那样的对镜自恋，并对各种恶毒虐女桥段乐此不疲。 她的作品《后宫·甄嬛传》2007年就出版了第一部，而剧集《甄嬛传》在2011年搬上荧幕与观众见面。她的同系列产品《如懿传》是在剧集《甄嬛传》火爆之后，为了收割更多利益，2012就迅速出版并卖出了影视版权的。由于市场的盲目投入，渴望复刻甄嬛传的成功。这部号称投入了3亿成本的实际上的流量剧，于2018年在腾讯播出。2020年被平台下架，原因暂且不明。 其次的病根儿在那个缝合怪一样的剧组，这是一帮冲着名利双收而去的好事者，一群傲慢的草台班子。他们在纪录片中，像曾经的洗钱大片《阿修罗》的导演一样，陶醉在傲慢的自恋里面而毫不自知——剧组请的历史顾问是日本早稻田大学文学博士孙晓莹（清代学术成果主要是清康熙和清雍正时期的经济史），历史老师是俄国海归常彧（主要从事魏晋南北朝史、中国古代军事史方向的研究。）。这个配置真的很迷，怎么了？号称3个亿的投资，是不知道中国人民大学有个清史研究所吗？ 抛开这个急功近利且失败的商业作品，我们来看看现实。与此同时，我们这个时代的女性们在做些什么，在经历些什么呢—— 2014年，弦子站出来起诉朱军2016年，贾玲在包贝尔婚礼上保护柳岩2018-2020，米to运动全球联动2019年，“春L计划”被曝资助19岁男生2020年，梁钰在微博上发起“姐妹战疫安心行动”。关心战疫前线女性的生理期问题。2020年，扬笠脱口秀争议2020年，#张伟丽成功卫冕#登上热搜榜第三，讨论量7.3亿2020年，震惊的拉姆直播间被焚案2020年，张桂梅校长反对当全职太太2021年，都美竹指控吴亦凡性侵，吴被捕后宣判强奸等重罪2022年，丰县铁链女案件震惊全国2022年，唐山打人事件震惊全国2023年，《芭比》以14.41亿美金登顶全球票房冠军2024年，《热辣滚烫》以27.13亿登顶中国春节档票房冠军 梳理这个时间线，我们可以看到，中国女性觉醒、成长，是在2015-2024年间逐渐井喷式出现的。而流潋紫的作品，是上一个时间段的历史遗留产物。它必然带着旧时代的毒气。它与我们这个时代女性的精神成长背道而驰。那么在今天，2024年，影视up也好，普通的一名观众也好，去批评这些旧时代的收割流量之作的种种不足，原本是最正常的文艺批评而已。 但是，就算它是一部非常优秀的剧，它也不可能是完美的。就算周迅是一个非常优秀的演员，她也有可能失误、没处理好一、两个角色。就算以上这些都做得接近完美了，它也注定讨好不了所有观众，有人喜欢就是会有人讨厌，反之亦然。如果在一种健康的文艺环境下，所有人都可以坦然地接受这个被批评的现实就可以了。文艺本就是不可能完美的。那么如果只是群众互相讨论，哪怕粉丝和UP主之间你来我往的辩论、吐槽、争执……我觉得也还算相对健康。坐而论道嘛。但是如果涉及到明星本人、明星工作室下场进行炒作、控场、控制批评的言论。那当然就真的很令人厌恶了。 但即便如此，今天，为什么这个问题的纠葛之处，会落在是否应该辱骂演员这个点上呢？且不说演员是否能修改剧本和架构。即便她曾经作为主演、作为体验派，提出过一些剧本台词的修改意见。那么庞大一个剧组，那么巨大的一笔投入，是怎么通过这些修改意见的？都是什么人放行这些改动的？想一想，这样的事情怎么可能任由一个演员来一言堂来决定呢？ 我看过了《如懿传》，我看过了《如懿传纪录片》。我统统都不喜欢，我认为剧本没有写好，我认为它价值观陈旧且腐朽，我认为演员对角色的理解、对故事核心的理解出现了偏差、我认为导演的脑子里仿佛灌满了泡着清代僵尸的福尔马林……但我不认为这一切造就的烂摊子，要由某个演员来为这一切负责。 因为演员为了进入一个角色，她必须去尝试解构并重构这个角色。这是塑造一个角色必经的过程，这就是她们的本职工作。做得好，这个角色熠熠生辉；做得不好，这个角色令人无味。但一部作品的灵魂，在其剧本的价值观内核里——一切的表演、调度、场景、道具、配乐、打光……都是围绕着这个核心服务的。演员能为此做什么呢？重新写一部剧吗？那不是演员的工作。充其量，演员能写一个属于自己的人物小传。 但现在的攻击矛头统统指向了主演一人，所有的尖刻、脏水、嘲讽都给了她。虽然很多吐槽对她的称呼多为“大如”，似乎在批判角色。但也经常性将称呼切换成“三金影后”。这混淆了文艺批评和人身攻击的边界。她当然也天真的为自己辩驳、反击、抗议。而当人们在这些莫名其妙又怒气冲冲的攻击中耗尽力气后，那个藏在背后真正的缺处——那些书写、构建、编剧、导演、投资这些散发着封建臭气的人们，就像那些中式家庭里失职的父亲们一样，美美的隐身了。 为什么会这样？？？因为辱骂一个女人是那样的简单，而攻击一个陈旧的系统是那样的艰难。于是所有人都选择了寻找一个女人来背锅。甚至当你在批判厌女时，你依然选择了找一个女人来当靶子。只要她站得足够靠前，只要她在做一个错误的工作，她笑也是错，哭也是错，举手投足都错了，她就连呼吸都是错的！ 这是真正的陋俗，也是真正刻骨的厌女。它在我们每一个人身上留下了鞭痕。警惕这种以批判厌女之名所行的厌女之实。 如果要批判文艺！请把矛头，对准文艺本身！尤其是，那些文艺的投资者。 【他们】才是罪魁祸首！！！

我和别的女孩的区别#一天天的，眼睛就只知道盯着女人搞女则女范。也不看看自己是什么玩意儿！#我和别的男孩的区别# 来啊，快活呀！

男人们是非常擅长恐吓女人和抛洒贪婪的—— 我们就要婚内强奸……blablablablablablabla……不给我们婚内强奸我们就要把镶钻的几把收起来不给女人了。哼！V子到底是有多坏，多蠢啊。他们一边洋洋自得地讲话，一边把自己的卑劣暴露无遗。 同时他们又是多么精确的知道，婚姻就是无罪强奸。

她的小手真的好巧啊！！！！于是我奋起给她的木币编织了一千多股的细绳做挂绳！缝纫线编麻花辫好累啊，捶捶自己的老腰

女儿今天又开开心心做面包啦。今天的面团揉得特别好。这个动手能力超棒的孩子真是太棒啦，期待她的成果。一会儿我也要去给她做点好吃的！（亲她一万口）

今天看到一组视频的截图，我不知道原始视频来自哪里，它是视觉志发布的一个图文话题：她唯一让我担心的事情：她没有笑。 镜头下的亲子关系，有着浓浓的窒息感。幼小的孩子竭尽全力的演奏，得到的是来自英国爱乐乐团指挥家的赞许。而来自她生身母亲的评价是——她不够美、她不够好。 这样的威压即便是透过无声的图片，依然如空袭警报一样刺耳，魔音穿脑，瞬间笼罩在几乎每一个中国孩子的头顶——你在父母眼中，永远不完美。 作为一个曾经的孩子，作为一个现在的母亲，我实在无法苟同这样的观点、这样的教育。这不是在把孩子当成一个人，这是在打磨一件准备出厂的“产品”。可孩子她不是产品，她是人。她确实可以通过训练、通过学习、通过要求去学会种种技艺。但同时，她会有情绪，并通过种种情绪构建她自己的人格。而在漫长的一生当中，我们很难说令我们真正得到幸福人生的关键钥匙，究竟是我们所掌握的技能，还是我们源自内心的情感自恰。 我认为是后者。 技艺是一件在人生的任何阶段、通过努力都可以进步、改变的能力。但情绪的底色——那些共情能力、那些情感纾解的能力、那些被理解、被爱护、被尊重的体验，在童年就会深深烙印在每一个孩子的人格当中。终其一生都很难摆脱。 没有技艺，我们还是可以幸福的过好一生。这一生也许相对平淡，但它不会减弱我们对幸福的感知。但没有良好的情绪底色，拥有再多的本领，可能都过不好这一生。 同样作为一个女孩儿的母亲，我永远不会这样对待我的女儿。无论她出色还是平凡，她只要幸福健康的活着，我就会为她感到骄傲。她的幸福与快乐，将凌驾在我的掌控欲之上。期限是永远。

这种机器人一样的话题，总是隔几天就有那么一个，像蟑螂一样恶心人一下。我也见到不少姐妹们对此感到被冒犯、被膈应。但是让我们切换一下角度，既然这些糟心话题一定要冒出来，我们还是可以顺势打回去的。 比如这个话题，嫁我是不向嫁，但要让我回去某个时间点，那我真是大有想法，比方说…… 我只想带一台充满电的VR设备和笔记本，穿越到我武皇登基那一天，带她遨游四海，带她看世间女子爽利舒展。用毕生现代所学，助武皇统一亚细亚，占领欧罗巴，扬帆四大洋，登上新大陆 ^0^

女权开了天眼之后，再看任何男创作者的作品只想冷笑。首先他们无法客观的阐述世界，他们描述中的世界冰冷无趣，满眼全是危机。其次他们的乐趣乏味扁平，充斥着各式各样肤浅粗俗的男人与马，奴役凝视女性最后他们无法解答任何问题，苦难或欢愉从何而来？不知道。苦难如何终结，欢愉如何永恒，不知道。所有的故事模型都像个坏掉的机械一样，在灾难里无穷无尽的走死循环。垃圾如逐梦演艺圈，优质如权游，也通通跳不出这些结构性硬伤

最近，总看到女孩子抱怨女权倡导的搞钱让她们压力山大，觉得自己【搞不到钱】【越搞越焦虑】【觉得还是不如嫁人算了】女权所指的搞钱，不是让你搞性转版成功学，不到财富自由就不配称搞到钱，眼睛只盯着各行各业塔尖的大富大贵之女。 让女性专注搞钱，本质是让女性专注自我建设。坚持职业化，坚持每一分钱是靠自己赚的（或者凭本事争取来的家庭继承资源）。如果赚到钱，三百万也好，三千块也好，专注且独立的只给自己花。 所谓多有多花，少有少花。自己踏踏实实按自己的水平去获得劳动所得，并充分占有自己的劳动所得。 要知道，女人大把当有钱人娇妻的，今天名牌衣包，明天横尸刀下。也有大把女性，月薪3000被全家吸血的。这些都违背了【女性搞钱】思路。搞多搞少都在替别人忙活，或者仰他人鼻息，朝夕翻覆不由自己。 不要只看盯着尖端的案例卷哭自己，要明白女性自我的建设才是最重要的。充分占有自己的劳动所得，就可以获得安全感。如果觉得钱不够多，或者接纳自己，降低消费主义洗脑，安于平淡。也可以精进自身，提高收入。 搞钱的目的是充分占有自己认知水平内的一切劳动所得，而不是别人认知水平就是比你高的那部分去感到焦虑。 要知道，如果你月入3000就是实打实的3000，也比曾经的仲尼之妻月入几十万却只能从仲尼那里领到2000元生活费获得得多。 不要只看进账，要看进账属于谁。 这才是搞钱的真正意义。